1、彩陶最早于1912年在河南渑池仰韶村新石器时代文化遗址中发现，其后在甘肃、青海、陕西、宁夏、河南、河北、山西、山东、江苏、四川、湖北等地陆续发现。

(资料图片)

2、彩陶因时间的不同，分别属于不同的文化类型。

3、彩陶几何纹盆 〖仰韶文化彩陶〗 仰韶文化距今大约7000年左右，是我国新石器时代彩陶最丰盛繁华的时期。

4、它位于黄河中游地区，以黄土高原为中心，遍及河南、山西、陕西、甘肃、河北、宁夏等地。

5、 仰韶文化的制陶工艺相当成熟，器物规整精美，多为细泥红陶和夹砂红陶，灰陶与黑陶较为少见。

6、其装饰以彩绘为主，于器物上绘精美彩色花纹，反映当时人们生活的部分内容及艺术创作的聪明才智。

7、另外还有磨光、拍印、等装饰手法。

8、造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出的是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。

9、 由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化必须分类加以区别，主要有半坡类型和庙底沟类型。

10、人面鱼纹彩陶盘 半坡彩陶 最早发现于西安半坡，距今有七千年的历史。

11、是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大的一个类型。

12、半坡彩陶的遗址，在河流的岸边，因而半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天的盆罐大体相似。

13、 半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。

14、也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的一小部分，纹样一般是自然形态的再现。

15、半坡纹饰的形象可爱，表现了人类童年的天真稚气和与自然的亲切关系。

16、仔细体味，有人与自然溶为一体的感觉，可以说是半坡人原始生活的记录。

17、 纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，有奔跑的鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。

18、也有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。

19、 庙底沟彩陶 庙底沟类型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。

20、早期和中期也有类似半坡的葫芦形瓶。

21、 庙底沟彩陶比半坡成熟得多。

22、点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。

23、曲面之间，穿插活泼的点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。

24、二方连续的组织结构，是节拍的具象化，更使之有较强的音乐效果。

25、这反映了原始的恬淡、闲静的心态。

26、彩陶漩涡纹双耳罐 〖马家窑文化彩陶〗 马家窑文化制陶业非常发达，其彩陶继承了仰韶文化庙底沟类型爽朗的风格，但表现更为精细，形成了绚丽而又典雅的艺术风格，比仰韶文化有进一步的发展，艺术成就达到了登峰造极的高度。

27、陶器大多以泥条盘筑法成型，陶质呈橙黄色，器表打磨得非常细腻。

28、许多马家窑文化遗存中，还发现有窑场和陶窑、颜料以及研磨颜料的石板、调色陶碟等。

29、马家窑文化的彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。

30、马家窑文化的制陶工艺已开始使用慢轮修坯，并利用转轮绘制同心圆纹、弦纹和平行线等纹饰，表现出了娴熟的绘画技巧。

31、彩陶的大量生产，说明这一时期制陶的社会分工早已专业化，出现了专门的制陶工匠师。

32、彩陶的发达是马家窑文化显著的特点，在我国所发现的所有彩陶文化中，马家窑文化彩陶比例是最高的，而且它的内彩也特别发达，图案的时代特点十分鲜明。

33、双耳高颈侈口带流罐 半山彩陶 半山类型的彩陶器，多为罐、壶。

34、造型饱满近似球，足内收，腹近直线，由于器型的下半部内收，装饰都集中于上半部。

35、 半山类型的彩陶，是在马家窑的基础上发展起来的，比马家窑更丰富；她的繁荣昌盛、雍荣华贵的风格是由饱满器型上的旋动结构的纹饰，黑红相间的色彩，线条的粗细变化，及锯齿纹、三角纹的配合，大图案里套小图案形成的。

36、旋转而连续的结构，使几个大圆圈一反一正，互相背靠，互相连结，有前呼后应、鱼贯而行、连绵不断的效果，显示一种融合、缠绵的气势。

37、与器型共同构成一种雄伟宏大的气势。

38、半山期，是我国彩陶文化的高峰阶段，显示博大、成熟和完美的特色。

39、 马厂类型彩陶 1924年秋发现于青海民和马厂塬，主要分布于青海、甘肃等地，器形基本沿袭半山类型的造型，但较之半山彩陶显得高耸、秀美。

40、出现了单耳筒形杯，耳、纽的造型富有变化。

41、其年代约为公元前2350～前2050年。

42、纹饰有同心圆纹、菱形纹、人形蛙纹、平行线纹、回纹、钩连纹等。

43、另外，大汶口文化、大溪文化，屈家岭文化、齐家文化等遗址中也出土有彩陶，但在数量、规模、艺术水平上与上述文化类型的彩陶有一定差距。

44、古代陶器中还有一种在陶器烧成后画上纹饰的彩绘陶。

45、 [编辑本段]技术条件 在早期陶器发展的几千年中，制陶工艺尚不成熟，彩陶生产的技术条件无法具备，因此，陶器产生几千年以后才出现彩陶。

46、从出现陶器到生产彩陶，这是一个长期摸索、反复试验、不断改进的过程。

47、 陶器生产之初，没有刻意装饰的纹饰，但加工过程中手捏、片状物刮削、拍打器壁等往往会留下一些不规则的印痕。

48、随着人们审美意识的增强，他们逐渐将这种不规则的印痕转变为有意的、规则的纹饰，如成排的剔刺纹、一圈的手窝纹等。

49、早期陶器上大量出现的绳纹是在木棍上缠绕绳索滚压器壁而形成的纹饰，既可增强陶胎的坚实度，又能起到美化陶器外表的装饰效果，一举两得。

50、后来只起装饰作用的纹饰种类越来越多，逐渐演变为单纯的装饰花纹，也因此，人们对陶器的装饰也越来越注重。

51、随着工艺条件具备，彩陶便应运而生了。

52、 彩陶是将各种天然矿物颜料绘制到陶器上，形成五彩缤纷的各类图案，使陶器不再仅仅是实用品，而且还具备了艺术品的审美功能。

53、其中大多数是先在陶坯上绘制，然后人窑烧制，颜料发生化学变化后与陶胎融为一体，这样的彩陶色彩不易脱落，经久耐用而且美观。

54、还有一类称为彩绘陶，是将颜料直接绘制到烧成以后的陶器上面，此类彩绘贴附在器物表层，使用过程中容易损坏脱落。

55、大地湾文化中上述两类彩陶同时出现，以前者居多。

56、彩陶产生的技术条件有三：第一，生产彩陶的首要技术条件，是对天然矿物颜料的认识。

57、作为彩陶颜料，必须在高温烧窑时不分解，比如含量较高的赤铁矿具有耐高温性能。

58、而且还要掌握矿物的显色规律，什么样的颜料烧制后会变成红色，或者会变为黑色，如此才能运用自如地生产出理想的彩。

59、颜料经加工稀释后才能使用，粉末的粗细程度、加水稀释的浓度，都有一个不断熟悉、掌握性能的过程；第二，陶坯表面必须达到一定的光洁度，颜料才能渗透到陶胎里面。

60、这就需要认真对陶土进行筛选、淘洗，拉坯成型后对器表还要反复打磨。

61、考古发现中的彩陶大多是泥质陶，即便是夹砂陶如辛店文化，器表也都较为细腻。

62、大地湾文化陶器主体是夹细砂陶质，但器表均抹有较光滑的泥质层；第三，烧陶的温度越高，颜料的附着力就越强，纹饰越牢固。

63、彩陶烧制发展到一定阶段，人类便逐渐改变了陶窑结构，加大了窑室的密封力度，以达到烧制工艺对彩陶生产的保障。

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